RIAS Kammerchor

Mehr und mehr fasziniert von der Anregung, einige A-cappella-Werke für die Karwoche zu schreiben, brachte er in den Folgejahren die Sieben Passions-Texte zu Papier, lateinische Motetten im Geist des Vergangenen und im Wissen um seine Unwiederbringlichkeit. »Singt es wie alte Musik«, hatte Rihm seinen Auftraggebern von Singer Pur geraten, „dann hört man, dass es keine ist“. Nie zuvor hatte der dünnhäutige Klangträumer ein derart geheimnisvolles Stimmweben ersonnen, vieldeutig, phantasmagorisch, verschollen zwischen den Zeiten, verletzlich und verletzt zugleich. Musik, die erschaudern lässt, eingebunden in einen Dialog mit den hier erstmals aufgeführten Fragmenta passionis, fünf kurzen Motetten aus dem Jahr 1968, sowie den Musikalischen Exequien des „Übervaters“ Heinrich Schütz. Dessen Leichenrede für den thüringischen Landesherrn Heinrich von Reuß darf als Urbild jeder künstlerischen Verarbeitung von Tod und Verklärung gelten – und scheint auch bei Rihm nachzuklingen.