Berliner Philharmoniker

Die Musik ist ein geradezu überbordendes Portrait der USA, von der puritanischen Beschaulichkeit Neuenglands bis zur urbanen Vitalität der Metropole New Yorks, von Anklängen an Bach bis zu Elementen des Ragtime. Ein Hauptorchester, ein Fernorchester und ein Chor setzt Ives in seinem Werk ein. Gleichzeitig ist das Werk aufgrund seines gewichtigen Klavierparts gewissermaßen das heimliche Klavierkonzert von Charles Ives.

Anfang 1932 fuhr Ives’ jüngerer Kollege George Gershwin mit Freunden nach Kuba. In Havanna hörte er Folklore und kubanische Tanzmusik, lernte die einheimischen Schlaginstrumente kennen und kaufte sich Klanghölzer, Bongos, Guiro und Maracas. Vom Leben und der Musik Kubas inspiriert, schrieb er die Cuban Overture, feurige Orchestermusik mit Rumba- und Habanera-Rhythmen.

Leonard Bernstein setzte lateinamerikanische Tanzmusik und Jazz in West Side Story ein, um verschiedene Jugendgangs zu charakterisieren. Während der Entstehung seines Musicals, dass ihm den Durchbruch brachte, sagte Bernstein im US-Fernsehen: „Manche erblicken in dem neuen Jazz den wirklichen Anfang einer ernsten amerikanischen Musik, in der der amerikanische Komponist seinen eigenen Ausdruck gefunden hat. (…) Ich muss gestehen, dass ich bisweilen selbst so denke.“ Bernstein war fasziniert vom Jazz wegen „seiner Einzigartigkeit und der Eigenwilligkeit seiner Ausdrucksformen“. Bernsteins Kollege George Antheil, selbsternannter „Bad Boy of Music“, hat in seiner furiosen Jazz Symphony unterschiedliche Einflüsse mit der Energie des Jazz zum Siedepunkt gebracht.

Pierre-Laurent Aimard übernimmt den Klavierpart in Ives’ Symphony No. 4, bevor er im Late-Night-Recital am 8. September die Concord-Sonate, Ives zweites großes Amerika-Porträt, alleine auf die Philharmoniker-Bühne stemmt.

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