Ensemble Resonanz

So werden in Wolfgang Mitterers „rasch“ abgelegte Streichinstrumente zum „string drum set“ des Solisten Dirk Rothbrust umfunktioniert, das elektronisch mit dem Streichensemble in Dialog tritt. Isabel Mundrys Umgang in „Depuis le jour“ mit der Musik Jan Pieterszoon Sweelincks, einem niederländischen Organisten und Komponisten der Spätrenaissance, reicht „von der Bearbeitung über die Verwandlung bis hin zur Distanznahme“ (Mundry). Sie verknüpft das daraus entstehende Spannungsfeld mit dem Gedicht „Ethnomühle“ von Thomas Kling und den „wandelnden Erinnerungsmomenten, welche die Sprache selbst stets in sich trägt“. Ebenfalls von einer literarischen Vorlage inspiriert, macht „Xenos III“ von Beat Furrer die Streicher zum Resonanzraum und Verstärker der perkussiv ausgelösten Worte eines Gedichtes von Händl Klaus. Enno Poppe begibt sich mit „Wald“ für vier Streichquartette mitten hinein in „die Heimat abendländischer Bürgermusik“ (Poppe) und lässt in den Perspektivwechseln zwischen dem einzelnen Musiker mit seinen vier Saiten und dem vervierfachten Ensemblequartett eine Art Metasatztechnik entstehen, die in ihrer diskursiven Anmutung den vielzitierten Gesprächscharakter der Gattung aufzugreifen scheint.