Deutsches Symphonie-Orchester Berlin

Nimmt man Schönberg beim Wort, so war sein Aufbruch in die Moderne eine Suche nach Gott: „Ich will seit langem ein Oratorium schreiben“ bekannte er schon 1912, „das als Inhalt haben sollte: wie der Mensch von heute, der durch den Materialismus, Sozialismus, Anarchie durchgegangen ist, der Atheist war, aber sich doch ein Restchen alten Glaubens bewahrt hat, schließlich dazu gelangt, Gott zu finden und religiös zu werden. Beten zu lernen!“ Trotz lebenslangen Ringens blieb die „Jakobsleiter“ Fragment – und überlässt damit den Interpreten die spannende Entscheidung, die Geschichte von Jakobs Kampf mit dem Engel als Lebens- oder Glaubenszeugnis zu begreifen. Anders als diese für Soli, Chor und Mahler’sches Riesenorchester begonnene Komposition ist Iannis Xenakis’ „Shaar“ (Torweg), das mit seinem hebräischen Titel auf mythische Vorstellungen einer Kontaktaufnahme mit dem Jenseits anspielt, für großes Streichorchester konzipiert. Mit ungeheuer verdichteten Klängen erzeugt auch er dabei Wirkungen von atemberaubender archaischer Kraft, die unserer Vorstellung von Moderne eine neue Dimension erschließen. Zwischen dem in Musik gefassten Glaubensbekenntnis der „Jakobsleiter“ und der Archaik von „Shaar“ stehen die Kindertotenlieder Gustav Mahlers, die in Musik fassen, was unfassbar bleibt.