DREAM Frühe Lieder & Klavierstücke von John Cage

So schrieb Cage unter dem Eindruck von Erik Satie (1866-1925) einfache, nur auf eine Melodielinie reduzierte Klavier- und Vokalstücke, wie das Prelude for Meditation (1944), Experiences II (1948) oder auch Dream (1948) für den Tanz seines späteren Lebensgefährten Merce Cunningham.
Auch trieb er die Klaviermanipulationen seines Lehrers Henry Cowell (1897–1965) radikal weiter, indem er Alltagsgegenstände wie Nägel und Bolzen verwendete. John Cages erste Komposition für präpariertes Klavier Bacchanale (1940), eine Begleitmusik zum Tanz von Syvilla Fort, ersetzte ein ganzes für den Theatersaal zu großes, aber von Cage für seine Musik erträumtes Schlagzeugensemble. Zugleich »entweihte« er das Klavier.
Nach einem Text aus Finnegans Wake von James Joyce (1882-1948) schrieb er ein Jahr nach dessen Tod das charmante und lyrische Lied The Wonderful Widow of Eighteen Springs, in dem der Pianist den vibratolosen Klang der Stimme mit klopfenden Rhythmen an, auf und unter dem geschlossenen Klavier begleitet. Es wird kein einziger Klavierton gespielt.
Marcel Duchamp (1887–1968) war John Cages Leitbild im Hinblick darauf, daß man die Dinge zunächst so betrachten sollte, wie sie sind – ready made. Cage teilte viele Ansichten Duchamps und in gewisser Weise schuf er zahlreiche musikalische ready mades, indem er die Musik von ihrer täuschenden Vertrautheit und den Klang vom Subjekt befreite.
Die rhythmische Studie Music for Marcel Duchamp (1947) komponierte John Cage für eine Filmsequenz, die Duchamp für Dreams That Money Can Buy entwickelte, den legendären Experimentalfilm von Hans Richter. Für diese Musik nutze Cage nur wenige Klänge eines präparierten Klaviers, und band in die Struktur des Stückes erstmals auch die Stille mit ein.