WDR Sinfonieorchester I

Zu Martin Luthers bekanntesten Kirchenliedern gehört Ein feste Burg ist unser Gott, das zu einem klingenden Symbol der kirchlichen Erneuerung wurde: Noch Heinrich Heine bezeichnete das Stück als „Marseiller Hymne der Reformation“. Das Kirchenlied liegt auch Johann Sebastian Bachs gleichnamigem Choralsatz BWV 302 zugrunde. Diesen nimmt wiederum Alex Nante zum Ausgangspunkt seines Orchesterstücks, in dem auch Bachs Choral So gehst du nun, mein Jesu, hin, den Tod für mich zu leiden anklingt: „Als Christ“, so der argentinische Komponist, „empfand ich das Bedürfnis, beide Aspekte – das Leiden und die Herrlichkeit Christi – musikalisch darzustellen, da das eine ohne das andere nicht existieren kann.“

Vom Leiden und der Liebe Christi handelt auch Yvonne Loriods La Sainte Face, das die berühmte Pianistin und spätere Ehefrau von Olivier Messiaen im Alter von 21 Jahren verfasste. Eine Notiz der Komponistin in der Partitur stellt eine Verbindung des Werkes zu der Befreiung von Paris 1944 her: La Sainte Face ist den letzten Tagen von Jean-Claude Touche gewidmet, einem begnadeten Organisten, Komponisten und Mitstudenten von Loriod. Der 18-jährige Touche wurde am 25. August 1944, dem Tag der Befreiung, als Sanitäter in den Pariser Straßenkämpfen von einer deutschen Gewehrkugel getroffen und erlag später den Verletzungen.

Der Dirigent Kent Nagano, einst Student von Yvonne Loriod und Olivier Messiaen, hat die 1945 mit schwarzer Tinte handgeschriebenen 280 Partiturseiten von La Sainte Face rund 80 Jahre später in der Pariser Nationalbibliothek entdeckt. Erschließung und Drucklegung offenbarten außergewöhnliche Dimensionen: Die zunächst auf 45 Minuten geschätzte Dauer des Werkes beläuft sich tatsächlich auf circa 90 Minuten. Und die aus einem Solist*innen-Trio – mit Sopran, Flöte und Harfe – und Orchester bestehende Besetzung wird in den 15 Sätzen von jeweils unterschiedlichen Instrumenten-Konstellationen gestaltet, unter anderem von 7 Flöten oder 6 Violoncelli oder zwei Ondes Martenot.

Aufgrund des besonderen geschichtlichen Kontextes und der Werkdauer von La Sainte Face hat das Konzertprogramm eine neue Gestalt angenommen: Anstelle der geplanten Aufführung der Reformations-Sinfonie von Felix Mendelssohn Bartholdy am Ende des Programms werden der Premiere von La Sainte Face drei Orgelwerke von Jean-Claude Touche und zwei Orgel-Fantasien von Jehan Alain vorangestellt.