Aus dem Leben der Theatertreffen-Jury

Ich bin noch Anfängerin und glaube: Zwei Stunden Puffer von Zürich nach Hamburg reichen. Tun sie nicht. Als ich im Theater ankomme, bin ich adrenalingeflutet. Die freundlichen Pressefrauen verstauen mein Gepäck in der Garderobe und lassen mich in den Zuschauerraum. Kaum sitze ich auf meinem Platz, ziemlich dreist fast in der Mitte, höre ich die Schauspielerin, wie sie mir von der Bühne herab aufträgt: „Sie müssen noch einmal wiederkommen. Sie haben meinen Monolog verpasst!“

16. Januar 2025. Es war der Tag der Premiere von Mabel Preachs „Opera of Hope“ auf Kampnagel. Es war aber auch der Tag, an dem Alice Weidel ihren Auftritt im Hamburger Rathaus hatte und tausende Menschen gegen sie, die Politik der AfD und für ein demokratisches und tolerantes Deutschland protestierten. Deshalb waren an diesem frühen Winterabend die Straßen im Zentrum gesperrt oder hoffnungslos überfüllt. Die Wartenden an der Bushaltestelle Gurlittstraße konnten dabei zusehen, wie sich die Ankunftszeit des nächsten Busses auf der Anzeigetafel immer weiter nach hinten verschob. Als eine junge Frau mitbekam, dass ich zu einer Premiere auf Kampnagel wollte, sagte sie, sie wohne ganz in der Nähe, nehme ein Taxi, und fragte, ob ich mitfahren wolle. Natürlich nahm ich das Angebot sofort dankend an. Auf dem Weg nach Kampnagel ergab sich auch noch ein spannendes Gespräch über Kunst und Lebensentwürfe. Als wir am Ziel waren, nahm meine ‚Retterin‘ nicht einmal Geld für die Taxikosten. Und so wurde der 16. Januar 2025 für mich ein Tag, an dem mein Glauben an Solidarität und Hilfsbereitschaft in unserer Gesellschaft und unserer Zeit auf wundervolle Weise bekräftigt wurde.

Vor Shakespeare in der Telux-Glasfabrik ist noch Zeit für Sightseeing in der Eishockeyhochburg Weißwasser/Oberlausitz, in der zu DDR-Zeiten Lausitzer Glas produziert wurde. Auf der Bautzener Straße nach Süden gelangt man zum „Turm am Schweren Berg“. Von dort aus überblickt man den Tagebau Nochten, eine der größten Kohleabraumhalden Deutschlands, am Horizont recken die Kraftwerke Boxberg und Schwarze Pumpe ihre qualmenden Schornsteine in den Himmel. Ein gigantischer Bagger wälzt sich in der Ferne durch die Sandgrube, während zu unseren Füßen schon wieder allerlei Kraut aus dem ausgebeuteten Boden schießt. Im Osten hat bereits die „Wiederherstellung einer hochwertigen Landschaft“ begonnen, nach Westen wird weiter abgebaut.

Fun Facts, die die (Post-)Pandemie schrieb: Auf dem Weg zum Kölner Hauptbahnhof, wo mich der Zug nach Hamburg bringen soll, gossipt ein Kollege schon den Vorstellungsausfall, während die Presseabteilung des betreffenden Theaters noch zuversichtlich ist: Doch doch, der Abend finde statt. Was tun? Der Zug fährt in einer Viertelstunde. Er fährt in zehn Minuten, in acht, in sieben … Gleich! Mit dem nächsten käme ich nicht mehr rechtzeitig an. Und München, wo ich zuhause bin, liegt ja leider wirklich in der ganz anderen Richtung, denke ich noch an der Bahnsteigkante. Erst die schnelle Krisenschalte zwischen Theatertreffen-Leitung und Intendanz bringt die Lösung in letzter Sekunde: Lass ihn fahren! Kehr heim! Und schau dir dort den gefühlt 123. Aufführungs-Mitschnitt an.

Da ich morgens sehr früh abreisen musste, hatte ich mir ein Hotel in Bahnhofsnähe organisiert. Es war außerordentlich günstig. Als ich nach einem langen Theaterabend hinkam, merkte ich auch wieso. Es schienen hier nicht oft Einzelpersonen einzuchecken, und schon gar nicht um zu schlafen. Letzteres erkannte ich an meinem Versuch, den grellgrünen Lichtstreifen auszuschalten, der sich waagrecht an drei von vier Wänden des Zimmers entlangzog. Bestimmt eine Viertelstunde betätigte ich alle Schalter und Knöpfe, die ich finden konnte, aber vergeblich: Das Licht blieb an. Immerhin konnte ich die Farbe wechseln. Auf Rot.

Von Münster ist es nicht weit bis nach Havixbeck. Doch der ÖPNV lässt einen wochenends im Stich. Ich nehme ein Taxi zu „Burg Hülshoff“. Dort gibt es „16 Szenen für einen Wald“ von Rimini Protokoll, eine Installation zu „Die Judenbuche“. Ob ich zu einer Hochzeit wolle und ob wir hier richtig seien, fragt mich der Fahrer nach ein paar Kilometern. Am Horizont dreht sich einsam ein Windrad. Auf „Burg Hülshoff“ schimmern acht Jägersitze durch den Wald. Ich klettere hoch, blicke mal auf den Bildschirm, über den Droste-Hülshoff-Zeilen wippen, mal durch ein am Geländer baumelndes Fernglas. „Schau Dir den Aufschneider an!“, schallt es aus einem Lautsprecher, aus einem anderen echot ein Räuspern. „Da drüben ist er, der Friedrich Mergel“, ruft es. Von irgendwo die Antwort: „Das bin ich.“ Eine unheimliche Mischung aus Hörspiel und Naturbetrachtung. Im besten Fall mit Mitspieler*innen auf den anderen Hochsitzen. Heute sind keine da. Stattdessen ein welkes Blatt, eine flatternde Taube, ein Vogelzwitschern. Ich suche die hohen Buchen ab. Da splittert Glas, fällt ein Schuss. Die Installation schließt, ein Unbehagen bleibt. Letzte Sonnenstrahlen brechen sich in den milchigen Scheiben der Bushaltestelle. Ich rufe ein Taxi.

Mit 17 trat ich mit meiner Wiener Schultheatergruppe im Rahmen einer Art Austausch in Zürich auf. Wir wohnten in einem unvergesslichen Hotel in der Innenstadt, dem Zic Zac Rock Hotel: bunte Wände, jedes Zimmer benannt nach einem Rockstar, alles dekoriert mit Fotos und Schallplatten. 25 Jahre später bat ich als Theatertreffen-Juror das Schauspielhaus Zürich, mir eine Übernachtung zu organisieren. Das sich außen wie innen minimalistisch-elegant präsentierende Hotel befand sich in der Innenstadt. Nach dem Einchecken und vor der Vorstellung hatte ich etwas Zeit und machte mich auf die Suche nach dem coolen Hotel, das wir als Jugendliche unsicher gemacht hatten. Es musste hier in der Gegend sein. Ich suchte und suchte, ohne Erfolg. Schließlich griff ich zum letzten Mittel der Orientierungswilligen: Google Maps lotse mich an die Adresse des Zic Zac Rock Hotel, gab mir aber auch die Information, dass es „dauerhaft geschlossen“ sei. Ich blickte hoch – und stand vor meinem Hotel für diese Nacht.

In meinem ersten Jahr war ich neben Österreich auch für Süddeutschland zuständig und hatte daher schnell jede Menge BahnBonus-Statuspunkte angesammelt. Unter den Vorzügen: eine begrenzte Zahl an Gutscheinen für Freigetränke an Bord. Auf der Fahrt im InterCity von Mainz nach Bochum kündigt ein Bordbistro-Zuständiger per Durchsage an, man möge sich beeilen, er werde bald aussteigen und habe nur noch zwei Bier im Angebot. Ich, in Begleitung unterwegs, eile hin und sichere mir die letzten beiden kleinen Flaschen. Als ich mit meinen Gutscheinen zahlen will, zuckt er die Achseln und sagt: „Sind Sie sicher, dass Sie die nicht noch aufheben wollen? Ein Gutschein ist ein Getränk, und im ICE gibt’s Gin Tonic.“

Es gibt in Ruben Östlunds Kreuzfahrt- und Reichen-Satire „Triangle of Sadness“ diese Szene, in der das junge Model-Paar Carl und Yaya seine Luxuskajüte bezieht und der schöne Carl, gespielt von Harris Dickinson, ewig auf alle vorhandenen Lichtschalter drückt, um die Lampe neben dem Bett an- oder auszukriegen. Genau weiß ich das nicht mehr. Aber was ich noch weiß: Dass ich im Kino viel gelacht habe, am lautesten und am einsamsten aber über diesen Moment. Denn was an dem lustig ist, können wohl nur Theatertreffen-Juror*innen und andere moderne Handlungsreisende nachvollziehen: Jede Unterkunft hat offenbar ihre eigenen Licht-Mysterien und Verschaltungs-Strategien. Jeder bettnahe Leuchtkörper versteckt seinen Knopf, Hebel oder sein An- und Ausknipskordelchen woanders. Seit ich einmal die ganze Nacht den Kopf unters Kissen stecken musste, habe ich immer eine Schlafmaske im Gepäck.